主に友人、時には家族から、コメディ、音楽、そしてテクノロジー業界で働いていた頃の話を語ってほしいと勧められてきました。そしてこれまでずっと、私は乗り気ではありませんでした。しかし、パンデミックと、間近に迫る初孫の誕生を機に、考え直すことにしました。妻の系図学への情熱が、物語はあっという間に失われてしまうことを私たちに教えてくれました。人々は家系図を見失い、死に、忘れ、疎遠になっていくのです。時が経つにつれて、こうしたつながりを再構築するには、本当に努力が必要です。子供たちは今はそんなことには興味がありませんが、いずれは興味を持つようになるでしょう。そして、友情の系図とは、私たちの時代、私たちが大切に思うもの、そして私たちが共有することを選んだ友人たちの物語なのです。ここ数ヶ月、私は本の執筆に取り組んでいます。その作業の一部を、時々ここに掲載していきます。
ザ・モーニングショーのシーズン2がApple TV+で配信開始された。ちょうどその頃、私たちの同サービスへの加入は、1年前にiPhoneの新規購入で無料だったが、月額4.99ドルに切り替わった。シーズン1は、放送テレビのニュース業界の裏事情を巧みに織り交ぜて、なかなかの出来だった。制作の質も高く、ワシントンのベルトウェイ政治を扱ったザ・ホワイトハウスを彷彿とさせる。MeTooのストーリーラインでは、ジェニファー・アニストン、リース・ウィザースプーン、スティーブ・カレルといった一流俳優たちの演技と、ビリー・クラダップの複雑な役どころが目立った。4.99ドルとしては悪くないが、サプライズで話題になったサッカーのヒット作「テッド・ラッソ」があっても、NetflixとDisney+のストリーミング配信の主導権をめぐる争いの中で、かろうじて持ちこたえるには十分だった。そして、Google、Amazon、Microsoftなどのテクノロジー大手との競争という難題を抱える中で、Appleもこれに関わっている。
私にとって、Apple TV+は疑問符付きから必須チャンネルへと進化しました。1980年にデビューしたCNNや、同じ年にデヴィッド・サンボーンが借りていたマリブの家で楽しんでいたZチャンネルから発展したHBOのように。デイブは、太平洋を見下ろす丘の上にあるザ・バンドのシャングリラ・レコーディング・スタジオで制作中のピュア・プレーリー・リーグのアルバムで演奏するためにこの街にやって来たのです。私が休暇中、リーグのマリブにあるビーチハウスで留守番をしていた時、デイブが突然玄関に現れたのです。
この時点で、私はサンボーンのことを1973年から知っていました。彼がファイアサイン・シアターのプロクター＆バーグマン監督作品『TV Or Not TV』のサウンドトラックで演奏していた時のことです。私は『TV Or Not TV』のレコードをプロデュースし、西海岸ツアーで舞台版の演出も手掛けました。ツアーの締めくくりには、ロサンゼルスで開催されたコロンビア・レコードのプロモーション・イベントに出演しました。ゲストにはジョージ・ハリスンもおり、彼はファイアサイン・シアターのファースト・アルバムのキャッチフレーズ「Civilization Ho」で私たち3人を歓迎してくれました。
ピュア・プレーリー・リーグのセッション後、デイヴはブロード・ビーチの通りの向こうに別の家を借りることにしました。その家はすぐに、ゲイリー・ビュージー、ザ・バンドのリチャード・マニュエル、そしてサンボーンの仲間でデイヴのレコードの楽曲の多くを手がけたマーカス・ミラーといった面々の集いの場となりました。ミラーはマイルス・デイヴィスのツアーから飛行機でやって来て、私がリビングルームに設置したPortaStudioとMiniMoogで新曲を制作していました。やがてサンボーンは、シャングリラの小さな部屋からビーチハウスに移るよう私を誘ってくれました。ここでZチャンネルが登場したのです。
これはプレミアムテレビの最初の切り口だった。Zチャンネルは毎月、週を通して、そして1日に複数回、数本の映画をローテーションで放送していた。地元タルサのテレビ局で、ガイヤール・サルタンとの深夜B級コメディのカットインで初めて頭角を現したビュージーは、テレビで放送されているものなら何でもネタにする天才だった。そしてZチャンネルはこれを強烈な儀式へと変貌させた。スピルバーグ監督の『1942』のような映画を繰り返し観ると、その滑稽な裏話があまりにも面白くなり、ビュージーのコメディスタイルから逃れる唯一の方法は、笑い転げながら劇場を出るしかなかった。当時は誰もいなかったが、一般の観客にとってこれは、即興劇とハリウッドの窓際システムが出会い、HBOが誕生するという、新たなパラダイムシフトを示唆するものだった。
テッククランチイベント
サンフランシスコ | 2025年10月27日～29日
HBOからストリーミングTVが生まれ、『ザ・ソプラノズ』や『ゲーム・オブ・スローンズ』といったオリジナル作品が、Netflixをヒットチャートのトップへと押し上げたビンジプロダクションモデルへと繋がりました。ここ数年、経済再編の津波がテレビネットワークのアンバンドリングと、ストリーミングとサブスクリプションの絶え間ない需要を軸にしたスタジオ制作の再編が進みました。有料テレビは有料メディアとなり、データは王国の競争力の源泉となりました。そしてパンデミックは、私たちが行動で賛同しながらも、いまだ理解に苦しんでいる新しい経済の根本原理を決定づけました。
15ヶ月間家にこもり、ようやく夏の始まりを機に、車でサウスカロライナのバンガローへ旅立ちました。子供たちはそこで生まれ育ちましたが、テクノロジー系出版業界の再編とシリコンバレーのバブル崩壊に伴い、ベイエリアへ引っ越しました。ソフトウェアはサービスとなり、モバイルが主流のプラットフォームとなりました。ブログやポッドキャストは、ニュースレターやライブオーディオといったクリエイター経済への投資によって、ストリーミングやソーシャルメディアへと変貌を遂げました。
こうした取り組みは、残りのメディア大手からも注目されています。ライターやインフルエンサー向けのサブスクリプション型プラットフォーム構築に1年を費やしてきたSubstackは、実現可能としながらもスケールアップは非常に難しいという結論に至っています。メリットとしては、Kara Swisherが重要な貢献者の一人として、自身のニュースレターをニューヨーク・タイムズの有料購読サービスに移行し、Twitter Spacesで頻繁にライブ音声番組を配信しています。これらの番組を視聴後に見つけられないという問題は、Twitterが開発中の録音・再生機能によって解決される可能性が高いでしょう。ライブ音声とポッドキャストの区別がつかなくなると、次のステップはポッドキャストとストリーミング番組の区別がつかなくなることです。レイチェル・マドウが自身の日刊番組とポッドキャストを書籍化するという動きの背景には、こうした進化があります。CNBCのジム・クレイマーも同様の方向に向かっており、今回のGangで私が指摘したように、その動きを推し進めています。
ジム・クレイマー、素晴らしいアナリストでマッド・マネーの男です（ブレント・リアリーが付け加えます）。彼は新たな契約を結びました。これはレイチェル・マドウ2.0、あるいは3.0のようなものです。彼はCNBCインベスター・クラブという組織を立ち上げ、クリエイター経済に深く関わっています。カメラの前でメディア編集者のような人たちが、徐々に製品開発に携わるようになっているのです。
フランク・ラディス：
彼は本当に儲かるチャンスがない限り、そういうことに飛び込むことはありません。CNBCに移る前から彼が何をしていたか考えてみてください。彼は愚かな男ではありません。彼がCNBCで、そしておそらく彼の新しい事業でも、最後に「これはCNBCの意見ではなく、ジム・クレイマーの意見です」という反論を添える限り、自分の意見を公表できるというのは、非常に興味深いことだと思います。
ブレント・リアリーは、クレイマーがエピックの訴訟でクラブの新規会員に解放された30%のプールに手を出すのではないかと冗談を飛ばしているが、この動きがどう転んでも、私たちはケーブルテレビ（CNN）から有料テレビ（Zチャンネル）、そしてサブスクリプション+経済へと向かっているようだ。Netflixが成し遂げ、Amazon、ディズニー、Hulu、HBO Max、そしてParamount+が追い求めたものが、なんとApple TV+によって試されている。今回はAppleが少しやり方を変えており、Amazon Firestickのようなストリーミングドングルや、RokuのようなスマートTV大手とのプラットフォーム契約によって、AppleTVデバイスを値下げしている。AppleTVのハードウェアは最高級品だが、価格は独占的ではない。肝心なのは、AppleTV+は割安だが、機能面で独占的であるということだ。
HBOは、消えゆく劇場公開枠に対抗するため、HBO Maxに組み込まれたケーブルプレミアムサービスとして位置づけられている。Appleのオリジナル作品のみを配信する戦略は、Netflixの大量配信戦略に圧倒されているように見えたが、パンデミックによって制作が激減し、パイプラインを維持するためにヨーロッパやスカンジナビア諸国からオリジナル作品を購入せざるを得なくなった。『ザ・クラウン』のような充実したビンジ・ブロックバスターや、『クイーンズ・ギャンビット』のようないわゆるリミテッドシリーズはHBOの得意分野だったが、字幕や凡庸な吹き替えに苦労する夜勤視聴者にとっては、ほとんど見られなかった。
その代わりに、AppleTV+の方程式に我々は巻き込まれている。Appleがモバイル市場を独占するために用いるのと同じ、ハードウェアとソフトウェアを綿密かつ容赦なく組み合わせたAppleTV+は、放送のリニア市場を駆逐するように設計された製品でプラットフォームを拡張する。エミー賞は初めて、ストリーマーが独占するのではなく、ネットワークTV番組をノミネートで圧倒することになった。長年コメディの砦であったCBSは、エミー賞を1本もノミネートすることなく放送し、代わりにケーブルテレビではなくストリーミング配信向けに開発されたHBO Maxオリジナル作品、ユーモラスな「Hacks」にスポットライトを当てた。もはや、私たちはカンザス州にはいないのだ。
今は「テッド・ラッソ」、「ザ・モーニングショー」、そしてSF大作「ファウンデーション」を観ている。ネットワークテレビやケーブルテレビの崩壊によって生じた空虚感を埋めるには十分ではないかもしれないが、これから起こることの予兆以上のものだ。CNNが誕生した時、人々はなぜ24時間ニュースを見るのかと疑問に思った。そして今、24時間ミュートボタンがオンの状態になり、通知で何が起こっているのかがわかるようになった今、人々は再びその疑問を抱いている。制作現場はグリーンスクリーンから、俳優が演技中に背景に溶け込むように映し出すインタラクティブなLEDスクリーンへと移行しつつある。かつて撮影不可能と思われていたプロジェクトも、もはや不可能ではない。BlackberryにiPhoneが登場した。
AppleTV+は、テクノロジープラットフォームをプラスしたリニア放送ネットワークのような雰囲気を醸し出しています。Appleのハードウェアとソフトウェアのリリーススケジュールは、今年のiPhone 13のカメラの進化といった顧客向けの短期的なイノベーションと、サードパーティのデータやユーザートラッキングからファーストパーティの取引データセットへの移行に向けた長期的な取り組みの間で、重なり合っています。新型iPhoneは、録画中や録画後にプロレベルのラックフォーカスを可能にする追加マッピング機能を備えており、今後ますます多くの機能が、より強力なシステムハードウェア上でソフトウェア操作へと移行していくことを予感させます。AppleTV+は、ストリーミングと従来の放送やケーブルテレビの間の市場の隙間をうまく利用し、物理的な製品が提供するのと同じ品質とイノベーションの融合を実現しています。
最新のギルモアギャングニュースレター
__________________
ギルモア・ギャング — フランク・ラディチェ、マイケル・マークマン、キース・ティア、デニス・ポンブリアン、ブレント・リアリー、そしてスティーヴ・ギルモア。2021年8月27日（金）ライブ録音。
製作・監督：ティナ・チェイス・ギルモア @tinagillmor
@fradice、@mickeleh、@denispombriant、@kteare、@brentleary、@stevegillmor、@gillmorgang
新しい Gillmor Gang ニュースレターを購読し 、Telegram のバックチャネルに参加してください。
Facebook の Gillmor Gang …そして Facebook の姉妹番組 G3 もご覧ください。
