ポッドキャストの作り方：Your Fantasyのエレノア・ケイガンへようこそ

ポッドキャスティングの素晴らしい点は、誰でもできることです。制作も視聴もほぼ同じくらい簡単な、稀有なメディアです。そのため、全く同じやり方をする人は一人もいません。ポッドキャスター志望者には豊富なハードウェアとソフトウェアのソリューションが用意されており、NPRスタジオからUSB接続のSkypeリグ（後者は現在のパンデミックで一種のデフォルトになっています）まで、セットアップは多岐にわたります。

お気に入りのポッドキャストホストやプロデューサーに、彼らのワークフロー、つまり仕事で使用している機材やソフトウェアについて教えていただきました。これまでにご紹介したリストは以下のとおりです。

Articles of InterestのAvery Trufelman、
First Draft and Track ChangesのSarah Enni
、RiYLリモートポッドキャスト版、
Family GhostsのSam Dingman、
I'm ListeningのAnita Flores、
Broken RecordのJustin Richmond、
Criminal/This Is LoveのLauren Spohrer
、Welcome to Night ValeのJeffrey Cranor、
BullseyeのJesse Thorn
、Effectively WildのBen Lindbergh、
私自身のポッドキャスト、RiYL

SpotifyとPineapple Street Studios（Gimletとの提携）が本日配信を開始する「Welcome to Your Fantasy」は、1980年代に起きたチッペンデールズ現象の背後にある真実の犯罪物語を探求します。歴史家で「Past/Present」の司会者でもあるナタリア・ペトルゼラ、ニコール・ヘマー、ニール・J・ヤングが、全8話のシリーズを通してこの物語を紐解きます。この番組はSpotifyからの多大な支援を受け、18ヶ月かけて制作されました。Pineapple Streetのシニアプロデューサー、エレノア・ケイガン（「Another Round」「See Something Say Something」「Thirst Aid Kit」）が、パンデミック発生後、チームが対面とリモートの両方でこのシリーズを制作するために使用した機材について語ります。 

パイナップルのブルックリンスタジオ以外で収録した対面インタビューの場合、私の基本的な取材キットには、XLRチャンネルが2つあるZoom H5が含まれており、1本のRode NTG-2ショットガンマイクを司会者のナタリアさんに渡し、もう1本をインタビューを受ける人に渡すことができます（もちろんマイクスタンドに取り付けます。マイク自体がハンドリングノイズの影響を受けやすいためです）。Rodeのピストルグリップは、例えば、ロサンゼルスの元チッペンデールズクラブの近所を戸別訪問して、クラブのパーティシーンがオーナー、近隣住民、警察の間で争いを引き起こしていたと言われている時代にその場にいた人々を探すときなどに備えて持っています（幸運にも、1972年からそこにいて、何日も話を聞かせてくれた94歳のナオミさんを見つけることができました。彼女はポッドキャストに出演しています）。クリスティンは、レコーダーにカメラの斜め掛けストラップを取り付けて、体に楽にぶら下げる素晴らしい使い方を見せてくれました。機材バッグは以前はLoweproのパスポートスリングを愛用していましたが、歳をとったせいか（笑）、長時間のフィールド撮影では片手でのストラップは快適ではないので、普通のバックパックを使っています。キットには、Sony MDR-7506ヘッドホン、90cmと1.8mのXLRケーブル各種（予備も常に用意）、デッドキャット、予備のSDカード、Electro Voice RE50/Bマイク、ペン、おやつ、リリースフォーム、そして電池も入っています。電池が山ほどあります。

その後、パンデミックが起こりました。私たちは皆、ロックダウンになりました。ほとんどのインタビューは済ませていましたが、まだいくつか必要なインタビューがあり、さらにシリーズのホストのトラッキングもすべて行いました。そこで、ナタリアにキットを送りました。Zoom H6、Shure SM7Bカーディオイドダイナミックアナウンサーマイク、CloudLifter CL-1マイクアクティベーター、放送用アーム、XLRケーブル、ウィンドスクリーンです。ナタリアはクローゼットを作業場とし、周りには洋服、床にはフリースの毛布、そしてソファや椅子から外せるだけ多くのクッションを置きました。（音は硬い表面では反射しますが、柔らかい素材はそれを吸収するので、録音がエコーっぽくなったり「広々」と聞こえたりしません。）優秀なエンジニアであるハニス・ブラウンにマイクテストを送り、彼が遠くからセットアップを診断し、調整を提案できるようにしました。そしてナタリアは、ありがたいことに、番組全体の司会を務めるだけでなく、実質的に自分でレコーディングエンジニアを務めることに驚くほど乗り気でした。私たちは、どこにいても皆がそうしていたように、すべてをリモートで、Zoom を使って行うことにすぐに慣れました。

リモートインタビューでは、Zoomで接続し、ナタリアとインタビュー対象者それぞれが録画していました（Zoomの録画もバックアップとして常に録画していました）。インタビュー対象者に同期の手順を丁寧に説明するのは、私たちプロデューサーの役割でした。経験とチームワークが最も重要だったのは、この現場での経験でした。インタビュー対象者には限られた時間しかありません。スマートフォン（またはiPod！本当に！）での録音設定方法、テスト録音の迅速な転送方法、そして現地での音声に関する問題のトラブルシューティング方法を説明することは、誰の忍耐力も消耗させることなく、質の高いインタビューを行う上で重要でした。セットアップ手順を説明した便利なガイドやグラフィックは数多くあります。もちろん、インタビューのために対象者の自宅を訪問できない場合や、元チッペンデールズのダンサーがインタビューの途中で衣装を用意できない場合（ある男性のように）など、情報に欠けている部分もあります。しかし、皆さんは信じられないほど親切で忍耐強く、私たちのために快く対応してくれました。本当に感謝しています。