ポッドキャスティングの素晴らしい点は、誰でもできることです。制作も視聴もほぼ同じくらい簡単な、稀有なメディアです。そのため、全く同じやり方をする人は一人もいません。ポッドキャスター志望者には豊富なハードウェアとソフトウェアのソリューションが用意されており、NPRスタジオからUSB接続のSkypeリグ（後者はパンデミック中に一種のデフォルトとなりました）まで、セットアップは多岐にわたります。
今週はアレックス・ゴールドマンが自身のポッドキャスト制作環境について語ります。WNYCの「On the Media」の元プロデューサーであるゴールドマンは、2014年にReply Allを共同設立しました。大人気のGimletポッドキャストは、インターネットが私たちをどのように形作るのか、そしてその逆なのかを探求しています。それから10年後、ゴールドマンはRadiotopiaの「Hyperfixed」で再び番組に出演します。これは「人生で最も解決困難な問題のためのヘルプデスク」であり、彼はポッドキャスト制作用の自宅地下室で快適に制作しています。ゴールドマン自身の言葉で、ゴールドマンはこう語ります。
パンデミックが始まって以来、ポッドキャストの多くはリモートで行われているので、家の中に快適に作業できる小さなスペースを確保する必要があります。私の場合はアパートの地下にある8×8の小さな部屋で、驚くほど居心地が良いです。ですから、希望、助け、そして冒険に満ちた私の新しいポッドキャスト「Hyperfixed」を聴くときは、この拷問部屋から生まれたものだと分かってください。
「確かに、『死霊のはらわた』に出てくる小屋みたいだけど、ここには装備が全部揃っているので、地下室の他の部分に比べて暖かくて快適だし、ある程度は自分のものにできていると思っているんだ。
「エンジニアは録音のための部屋の準備が難しいかのように言いますが、実際には、音が反射するような空きスペースや硬い表面が多すぎないようにすることが重要です。部屋が雑然としているほど、録音の準備は整います。」
だから、この巨大なブラック・サバス Vol. 4の壁掛けフラッグを飾ってるんだ。フラッグの裏には、部屋の音響を良くするために釘で吊るしたウールのブランケットがあって、眺めていたいと思ったんだ。アルバムがすごくいいから。「Changes」？「Snowblind」？ああ、なんてこった。デスクの左右にはエコーを抑える防音板があって、オフィスに詰め込んだ他のゴミもエコーを抑えるのに役立ってる。
私は公共ラジオでキャリアをスタートしました。つまり、Pro Toolsを使ってオーディオ編集を学びました。Pro Toolsは、オーディオ編集者にとって最も高価で、高機能で、バグが多いにもかかわらず、業界標準であり続けています。幸いなことに、以前は599ドルでライセンスを一括購入する必要があったのですが、最近は月額10ドルのライセンスが提供されるようになりました。
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私のマイクはShure SM7Bです。これは20年間ラジオの標準マイクとして使われてきましたが、一度その特性を知ってしまえば、どこでも見かけるマイクです。最近、メタリカのジェイムズ・ヘットフィールドが「Some Kind of Monster」を見直していた時に、このマイクに向かって吠えているのを目撃しました。オーディオインターフェースはFocusrite 2i2とFocusrite 18i8を使っています。前者は後者の弟分といったところでしょうか。18i8はデスクトップから直接録音できるので便利ですが、2i2はコンセントに差し込む必要がないので、とても使いやすいです。
番組の音楽は、The Mysterious Breakmaster Cylinderか私が作っています。私はごくごくアマチュアのミュージシャンですが、とても簡単に作れるので、Sequential Circuits Prophet 6シンセサイザーをよく使っています。これは80年代初頭のシンセサイザー（信じられないかもしれませんが、Prophet 5という名前です）をベースにしていて、ゲイリー・ニューマン、ザ・カーズ、ソフト・セルなどが使っていたもので、これでまずい音を作ることは不可能です。力強くて分厚いシンセベースや超分厚いシンセリードが必要な時は、Moog Matriarchを使います。少し気まぐれではありますが、それでも素晴らしく万能なシンセです。
ドラムサウンドに関しては、Abletonのストックドラムを使うことが多いですが、サンプラーとドラムマシン（Erica Synths LXR-02とSOMA Pulsar-23）もいくつか持っていて、ちょっとしたブロークンビーツを作るのが好きです。数年前にSlow Fawnsという名義でアルバムをレコーディングしたのですが、完成した曲をポッドキャストの音楽キューに流用していることでも知られています。
「それから、部屋の中の象、いわば部屋の中のゴム手袋について触れないのは失礼でしょう。このアパートを借り始めた時、この部屋は前の住人のガラクタでいっぱいでした。全部出してセッティングした途端、シンセサイザーのすぐ右の床にゴム手袋が落ちているのに気づきました。今ではすっかり部屋の装飾の一部になってしまい、ほとんど気になりません。」
*以前、お気に入りのポッドキャストホストやプロデューサーの方々に、彼らのワークフロー、つまり仕事で使用している機材やソフトウェアについて教えていただきました。これまでにご紹介した内容は以下の通りです。
- レフトハンデッドラジオのアンナ・ルバノフ
- 科学対ローズ・リムラー
- 選挙利益追求者のデビッド・リース
- あなたのファンタジーへようこそ、エレノア・ケイガン
- 興味深い記事のエイブリー・トゥルーフェルマン
- ファーストドラフトと変更履歴のサラ・エニ
- RiYLリモートポッドキャスティング版
- ファミリー・ゴーストのサム・ディンマン
- 『I'm Listening』のアニタ・フローレス
- ブロークン・レコードのジャスティン・リッチモンド
- 『クリミナル/This Is Love』のローレン・スポーラー
- ウェルカム・トゥ・ナイト・ヴェイルのジェフリー・クレイナー
- ブルズアイのジェシー・ソーン
- Effectively Wild のベン・リンドバーグ
- 私のポッドキャスト「RiYL」
ブライアン・ヒーターは、2025年初頭までTechCrunchのハードウェア編集者を務めていました。Engadget、PCMag、Laptop、そして編集長を務めたTech Timesなど、数々の大手テクノロジー系メディアで活躍してきました。Spin、Wired、Playboy、Entertainment Weekly、The Onion、Boing Boing、Publishers Weekly、The Daily Beastなど、様々なメディアに寄稿しています。Boing Boingのインタビューポッドキャスト「RiYL」のホストを務め、NPRのレギュラーコメンテーターとしても活躍しています。クイーンズのアパートでは、ジュニパーという名のウサギと暮らしています。
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