Web3をめぐるこの議論は本当に刺激的です。二人の主人公のどちらを非難すればいいのでしょうか？ジャック・ドーシーは、ウォール街の大人による監視から逃れ、Twitterを無制限に使えるようになり、巧妙な目的のために利用しています。彼のことをよく知りませんが、彼が時間をかけずに語る重要な真実に対する、型破りな姿勢にはいつも感心しています。マーク・アンドリーセンもあまりよく知りませんが、彼にブロックされたくないと思っています。今日、カラ・スウィッシャーのTwitter Spaceを聴きましたが、彼女は既に何らかの理由でブロックされています。彼女は、私がステージに招かれることのない形式（生音声）で、私が持つであろうあらゆる質問を何でも聞いてくれるので、私のお気に入りのメディアパーソナリティになりつつあります。結果として、彼女のSpaceは、新しい形式を立証する素晴らしい例だと思います。なぜなら、彼女がそこにいるとき、ホストとスピーカーとリスナーの区別は無意味になるからです。
ドック・シールズが私に思い出させてくれたように、私たちの年齢層の人々は次々と亡くなっています。数週間前にはアイデンティティ・ギャングのキム・キャメロンについて話しましたが、今週はクルートレインで有名なクリス・ロックです。私たちはクラブハウスで録音し、リンクは下のニュースレターにあります。お聞きになるとわかると思いますが、彼は正当な理由でレイジボーイというあだ名が付けられました。インターネットが現れる誰にでも発言権を与えた時に現れたオリジナルの声でした。ドックによると、ヴォネガットや最も代表的なハンター・S・トンプソンといった名前を持つ前の世代のレイジボーイたちの翼に乗って、彼はクルートレインをほぼ発明したのです。ポールを連れてきたジョン・レノン、ジョージを連れてきたポール、リンゴを連れてきたジョージのように、ロックはドック、デビッド・ワインバーガー、そしてビジネス書へと発展したウェブサイトを構築した技術者のリック・レヴィンを結びつけました。最後の広告は、モンティ・パイソンでグループの組織を結びつけるすべてのシュールなアニメーションを作成した男を思い出させます。
ドックとクルートレインは「市場とは会話だ」と言った。当時、多くの人がその根底にあるもの、ドックが今や「独立の約束」と呼ぶものを理解していたと感じていた。今日のWeb3に関する議論は重要で時代を変革するものに思えるが、トランプ主義のここ数年とパンデミックは、テクノロジーの影響について私たちをより慎重にしている。私の半文盲的な推測では、ジャックとマークはどちらも、双方が正しいことを前提とした会話を代表しているが、メディアは議論とアフターパーティーの余興を望んでいるようだ。ジョンとポールの「常に良くなっている、これ以上悪くなることはない」というセリフほど、同意の声は聞こえてこない。
黎明期のインターネット戦士たちが姿を消し始めるにつれ、私はかつての楽観的な雰囲気を思い出す。争点は、自分たちのデータを所有すること、それをプラットフォーム間で転送できること、そしてソーシャルメディアという瞬間をより広いメディアの世界で展開できるものにすることなどだった。インフルエンサーの役割はその急成長の副産物であり、エンドースメントモデルはその経済的な原動力となった。それは常に70年代や80年代のレコード契約に似ていると感じられた。レコーディングセッションの資金を調達できるだけの基盤を築き、それをレーベルに売り込む。成功とはラジオでオンエアされ、さらなるレコーディングやツアーのサポートのための契約を得られるという希望だった。
ポッドキャストは誕生当初、レコード会社とそのマーケティング部門を飛び越え、より柔軟な視聴者開拓環境への自力更生の手段を提供しました。高額な回収可能な収録時間、赤字覚悟のショーケース公演、そして「私の肩を掻けばあなたの肩を掻く」というインサイダー取引といった制約のあるラジオ配信への接続はもはや不要でした。こうした要素はすべて健在でしたが、規模は縮小されました。
レコーディングは低価格のプロシューマー機器で行えるようになり、シンセサイザーとMIDIが自宅とスタジオの環境のギャップを埋め、両者を融合させたヒット曲が生まれることもあった。特にストーンズはカセットテープでリフを作り、実際のトラックをマルチトラックに取り込んで仕上げた。パイプラインのもう一方の端では、スティーヴィー・ワンダーが自宅録音と同じオーバーダビングとマルチトラック構築を用いてスタジオを完全にコントロールし、モータウンの音楽工場から自ら作曲した楽曲に移行し、ほぼすべての楽器を演奏し、エンジニアや技術者と協力することで、業界全体で非常に透過的に機能するツールの世代を生み出した。
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今日のスマートフォン、クラウドサービス、そしてアプリストアは、レーベルからクリエイターへの権力の移行をほぼ実現しています。ニュースレターやライブオーディオネットワークは、追加費用をほとんど、あるいは全くかけずに、コンテンツの作成、録音、配信を可能にしました。ソーシャルメディアを活用して、ホスト、スピーカー、リスナーのネットワークを拡大し、ソーシャルかつ意欲的に役割を流動的に変化させながら、効果的にオーディエンスを構築することができます。Clubhouseでは、録音/再生ツールが、最も人気のあるリプレイのトップ10リストを彷彿とさせるものを生成します。次に、特定のグループに最も人気がある番組と、そのグループのメンバーが関連する番組やアーティストに対してどのように行動するかに関するメタデータのマイニングが行われます。CDフォーマットとストリーミングによって圧倒されるまでライナーノーツと呼ばれていたものの進化は、市場をトップ40ラジオからディープカットアルバム中心のFMへと導き、さらにそこから、番組が貴重な加入者の維持に及ぼす影響に基づいて更新を決定するNetflix分析へと発展させました。
これを読んでいると、言葉選びが無理やりで恣意的に感じられる。なぜこの新しいプラットフォームが好きなのか、うまく伝えられていない。もしかしたら、クリエイター経済に関する過剰な議論のせいかもしれない。利益を生むことが、表面上は改革されつつあるメディアシステムを引き付けるための後付けの策略に過ぎないのなら、それは経済と言えるのだろうか？それとも、薄れゆく過去を通して現在を眺める憂鬱な感覚なのだろうか。当時のことは詳しくは思い出せない。ただ、あの熱狂的なリアルタイムのグローバルな瞬間から脈打つように感じられるエネルギーだけは覚えている。ライブストリーミング番組はその一部を捉えているが、時代の可能性に対する共有された興奮は捉えていない。初めてClubhouseのルームを立ち上げた時に、その一端を垣間見た。通知とフォローのシステムのランダムな構造に引き寄せられたのはごく少数だったが、これが本格的なポッドキャスティングを吸収し、取って代わっていく様子を垣間見るには十分すぎるほどだった。
同様のTwitter Spaceでの会話と同様に、リスナーが参加したり離れたり、そして時間が経つにつれて再び参加したりする様子を見ることができました。私の推測では、この議論は他のロングテールの代替手段よりもわずかに興味深い、あるいは潜在的に興味深いものだったと思います。録音のバックアップは、文字起こしサービスを可能にするために24時間以上かかる運任せなので、今のところClubhouseが勝利しています。また、TwitterとFacebookの初期の歴史を振り返ると、アーリーアダプターのほとんどが、制作の自動化と分析抽出の改善を推進するために両方に参加することがわかります。これは経済的な要因ではなく、むしろニューヨーク大学や南カリフォルニア大学などの初期の映画学校が、ルーカス、コッポラ、スコセッシといったハリウッドのニューウェーブ映画製作を席巻した監督やプロデューサーのコミュニティを生み出した環境によるものです。
Clubhouseは市場を形成する脆弱なものであり、勝者総取り戦略以外の何物にも真摯に取り組んでいるとは到底言えない。Twitterのバイラルな魅力は魅力的だが、VineやPeriscopeといったサードパーティ開発会社を放棄し、買収してきた過去の経緯が、Twitterがドーシー退任後の親会社におけるリソース争いに苦戦する中で、Clubhouseがゲームに生き残る一因となっている。これは単なる映画『フィールド・オブ・ドリームス』の物語ではない。もちろん、彼らが作れば、彼らは来るだろう。しかし、「彼ら」がそこに留まるのは、そのためではない。
ケーブルテレビ局をどうか見てください。いつまで私たちは、民主主義の崩壊やウイルスとの戦争を、呆然と見つめ続けるのでしょうか。私たちは成長の機会ではなく、答えを求めているのです。新作の小惑星映画『ドント・ルック・アップ』のレビューを読みましたが、そこには「良いけれど最高ではない」と書かれていました。気候変動の寓話として語られることが多いですが、私にとってはトランプの再選だけがテーマでした。国民の半数は、夜空に小惑星が見えるまで、その接近を信じようとしなかったでしょう。しかし、本当に辛かったのは、実際に見えたにもかかわらず、どれほど多くの人が信じなかったかということです。
このレビューは、Field of Dreamsのスタートアップ企業Mediumに掲載されました。別の投稿では、オミクロン社がパンデミックを普通の風邪に変えているという憶測が取り上げられていました。これは単なる希望的観測で、データによる裏付けはなく、著者はデータから、結果はより軽度、あるいはおそらくより重度になる可能性を示唆しているとしています。慰めにはなりませんが、希望ではなく科学に基づいて行動すれば、その重要性はますます増します。テクノロジーは、データに従い、立場を決める際に役立ちます。ビートルズの物語は、なぜ解散したのかではなく、そもそもなぜ彼らがこれほど長く一緒に活動できたのかということです。
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ギルモア・ギャング — フランク・ラディチェ、マイケル・マークマン、キース・ティア、デニス・ポンブリアン、ブレント・リアリー、そしてスティーヴ・ギルモア。2021年12月10日（金）ライブ録音。
製作・監督：ティナ・チェイス・ギルモア @tinagillmor
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